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Selo Branco

Name: Selo Branco
Address: Avenida João XXI, 72B Galerias Via Veneto, loja 25, Lisbon, 1000-304, PT
Telephone: +351218211324

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Prestação de serviços

O Selo Branco desenvolve a sua atividade no mercado da arte através de serviços de avaliação, investigação e articulação com entidades certificadoras. A sua atuação cruza análise técnica, contextualização histórico-artística e leitura documental, oferecendo apoio especializado a colecionadores, herdeiros, instituições e proprietários privados. Com rigor metodológico e atenção à singularidade de cada caso, a empresa promove uma compreensão mais informada do património artístico e da sua circulação.

23/10/2026

Uma gravura nunca vista é necessariamente uma obra nova?

O MUNCH apresentou uma impressão de Edvard Munch que não tinha sido anteriormente identificada.

Numa obra gráfica, porém, uma nova folha não significa necessariamente uma nova composição. Uma mesma matriz pode produzir várias impressões, com diferenças de papel, tinta, pressão, cor ou acabamento.

A identificação exige confrontar a observação material com a documentação existente:

- papel e marca de água
- dimensões e marca da matriz
- tinta e técnica de impressão
- inscrições e carimbos
- proveniência
- catálogo raisonné

O primeiro passo não é atribuir. É descrever com precisão o que está presente.

Que elemento procuraria primeiro numa gravura sem historial conhecido?

Fonte: MUNCH.

23/10/2026

O MUNCH apresentou uma gravura de Edvard Munch até então desconhecida. O caso recorda uma distinção essencial: descobrir uma impressão não significa necessariamente descobrir uma composição nova.

A mesma matriz pode originar várias folhas. Algumas distinguem-se pelo papel, pela tinta, pela pressão, pela cor, pelas inscrições ou por alterações introduzidas na própria matriz.

Para determinar o que foi encontrado, importa registar as características materiais e confrontá-las com a proveniência, os arquivos e o catálogo raisonné. Uma atribuição responsável deve separar observação, comparação e hipótese.

Caso apresentado pelo MUNCH:
https://www.munch.no/en/watch-listen-read/video/behind-the-art-the-discovery-of-a-new-print-by-edvard-munch/

Que informação considera indispensável no registo de uma gravura?

20/10/2026

Uma obra de Odilon Redon pode já não apresentar as cores que o artista escolheu.

A investigação técnica do Getty e do LACMA identificou fibras coloridas em papéis usados por Redon. Em alguns casos, suportes rosados ou azulados desvaneceram; fixativos à base de resina ganharam um tom mais amarelo com o envelhecimento.

A aparência atual resulta, portanto, de transformações diferentes no papel, no fixativo e no pastel. A conservação não procura inventar uma cor original. Procura perceber como a obra mudou e que evidências materiais ainda conserva.

Que elemento examinaria primeiro: o papel, o fixativo ou o pigmento?

Siga o Selo Branco para compreender o que os materiais revelam.

Obra ilustrativa: Odilon Redon, Vase of Flowers, ca. 1900-1905, Hammer Museum, AH.91.31, CC0.
Investigação: Getty + LACMA, 23 de setembro de 2026.

16/10/2026

Trinta e seis antiguidades avaliadas em mais de cinco milhões de dólares foram restituídas à Síria em 23 de setembro.

O conjunto inclui um relevo funerário com mais de 450 quilos, retirado de uma sepultura em Palmira e transportado através do Dubai. Inclui também mosaicos recuperados num armazém e três ídolos siro-hititas cuja circulação comercial conhecida começou apenas no final do século XX.

O caso mostra por que razão a primeira aparição no mercado não pode ser tratada como o início da história de um objeto. Uma proveniência responsável deve procurar documentação anterior, contexto arqueológico, autorizações de exportação, intervenções materiais e todas as mudanças de propriedade.

A presença posterior numa coleção reconhecida não resolve as lacunas anteriores.

Fonte oficial:
https://manhattanda.org/d-a-bragg-announces-return-of-36-antiquities-to-the-people-of-syria/

Composição editorial original: Selo Branco. O carrossel não reproduz as fotografias oficiais das antiguidades.

09/10/2026

Uma pintura de Gertrude Abercrombie, comprada por 30 dólares numa venda de bens de uma casa, entrou no catálogo do leilão de 1 de outubro da Freeman's com uma estimativa entre 150 000 e 250 000 dólares.

A diferença de preço chama a atenção, mas o elemento relevante é o processo de identificação. A obra conservava assinatura, data, etiqueta no verso e moldura original. Uma fotografia publicada em 1952 permitiu reconhecê-la. A proveniência conduziu ao médico John T. Reynolds, que a recebeu da artista em troca de serviços médicos, e foram localizadas seis exposições realizadas entre 1952 e 1953.

Nenhum destes indícios deve ser lido isoladamente. A atribuição tornou-se consistente porque documentação, características materiais e investigação especializada convergiram.

Uma assinatura seria suficiente para decidir investigar uma obra?

Comunicado da Freeman's:
https://freemansauction.com/press/a-lost-gertrude-abercrombie-masterwork-resurfaces-after-75-years-heading-to-auction-at-freeman-s

Ficha do lote:
https://freemansauction.com/auction/6572-post-war-contemporary-art/lot/3

Composição editorial original: Selo Branco. O carrossel não reproduz a pintura nem as fotografias do catálogo.

05/10/2026

Em 17 de setembro, uma precipitação superior a 45 mm numa hora provocou uma infiltração nos Uffizi, em Florença. A água entrou sob a claraboia da sala onde se encontra o Baco de Caravaggio e atingiu o vidro exterior da respetiva vitrina.

A inspeção não encontrou danos nas sete pinturas presentes. A sala reabriu no dia seguinte.

O resultado foi favorável, mas o incidente constitui um caso útil de conservação preventiva. A proteção de uma coleção deve funcionar em camadas: edifício, drenagem, vitrina, deteção, procedimentos e capacidade de resposta.

Uma vitrina pode impedir o contacto imediato com a água. Não substitui a inspeção do edifício, a monitorização dos pontos vulneráveis nem um plano que estabeleça prioridades de salvamento.

A sua coleção está preparada para uma infiltração súbita?

Informação oficial dos Uffizi:
https://www.uffizi.it/en/notices/rain-bomb-in-florence-no-damage-to-the-uffizi-the-museum-is-regularly-open

Imagem: Michelangelo Merisi da Caravaggio, Baco, c. 1598, Gallerie degli Uffizi, Florença. Reprodução via Google Arts & Culture e Wikimedia Commons, Public Domain Mark 1.0. Composição: Selo Branco.

28/09/2026

Herdar obras de arte coloca questões afetivas, materiais e documentais antes de colocar uma questão de mercado.

O primeiro passo consiste em formar um inventário: fotografar a frente e o verso, registar dimensões, inscrições, etiquetas e estado de conservação, e reunir faturas, correspondência, catálogos ou fotografias antigas.

Deve evitar-se a limpeza, a remoção de etiquetas, a desmontagem de molduras ou o transporte improvisado. Uma intervenção bem-intencionada pode eliminar informação material ou agravar danos já existentes.

Só depois desta documentação inicial faz sentido definir prioridades de conservação, investigação, avaliação, seguro ou eventual transmissão.

Referências:
https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/conservation-preservation-publications/canadian-conservation-institute-notes/paintings-considerations-travel.html

https://icom.museum/en/resources/standards-guidelines/objectid/

Fotografia: reservas de pintura da Walker Art Gallery, Liverpool, 1956. Wellcome Library, M0015437, CC BY 4.0. Recorte e composição: Selo Branco.
https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

24/09/2026

A luz ultravioleta não permite ver simplesmente através de uma pintura. Permite observar fenómenos de fluorescência produzidos por certos materiais presentes à superfície.

Alguns vernizes envelhecidos podem apresentar fluorescência, enquanto determinadas intervenções posteriores surgem como áreas mais escuras. Contudo, a resposta varia segundo os materiais, a espessura das camadas e a história de conservação da obra.

Uma zona escura não prova, por si só, a existência de um retoque. A observação deve ser interpretada por um especialista e articulada com outras técnicas de exame.

Referência:
https://www.nationalgallery.org.uk/behind-the-scenes/the-restoration-of-rosa-bonheurs-the-horse-fair

Imagem: Goswyn van der Weyden, Madonna and Child with Saint Anne, c. 1510, luz visível e fluorescência UV, Vanderbilt University Fine Arts Gallery, 1979.0658P. Kress Program in Paintings Conservation, domínio público.

21/09/2026

Uma avaliação consistente começa antes de se discutir um valor.

Fotografias nítidas da frente, do verso e dos pormenores, dimensões rigorosas, materiais, técnica, inscrições, etiquetas, marcas de coleção e informação sobre o estado de conservação ajudam a identificar a obra e a definir o âmbito da investigação.

Também devem ser reunidas faturas, documentos de aquisição, referências bibliográficas, catálogos de exposição e qualquer elemento que permita reconstruir a proveniência. A ausência de documentação não invalida automaticamente uma obra, mas deve ser registada como uma lacuna.

Quanto mais precisa for a informação inicial, mais fundamentado poderá ser o trabalho de avaliação.

Referências:
https://icom.museum/en/resources/standards-guidelines/objectid/

https://www.getty.edu/publications/categories-description-works-art/categories/object-architecture-group/23/

Imagem: frente e verso de Goswyn van der Weyden, Madonna and Child with Saint Anne, c. 1510, Vanderbilt University Fine Arts Gallery, 1979.0658P. Kress Program in Paintings Conservation, domínio público.

17/09/2026

O que produz, exatamente, um exame XRF?

A fluorescência de raios X deteta certos elementos químicos e, quando aplicada por varrimento, permite mapear a sua distribuição numa área da pintura. Quando os materiais produzem contrastes detetáveis, esses dados podem ajudar a caracterizar pigmentos, localizar mudanças de composição ou reconhecer intervenções posteriores. Não identificam, por si sós, um autor ou uma data.

A 21.ª Conferência Trienal do ICOM-CC, que decorre em Oslo de 14 a 18 de setembro, inclui uma comunicação de Aviva Burnstock, Nathan Daly e Megan Buchanan-Smith dedicada às aplicações e aos limites do XRF no estudo de pinturas da Courtauld Gallery.

Numa atribuição, a força do exame reside na articulação entre evidência material, técnica de execução, análise formal, proveniência e documentação.

Programa e comunicações:
https://icom-cc2026.org/papers/

Fotografia: Tastenlöwe, Operation Night Watch, 2019, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons. Recorte e composição: Selo Branco.
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/

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Avenida João XXI, 72B Galerias Via Veneto, Loja 25
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1000-304

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